El Centro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Castilla y León ha utilizado hasta siete técnicas complejas de evaluación y diagnóstico en la restauración de la Virgen del Oratorio, una escultura de terracota de carácter renacentista donada a la catedral de León en 1536. Técnicas como la endoscopia, la espectroscopia y la cromatografía han sido fundamentales para recuperar la pieza y son un buen ejemplo de la aplicación de las nuevas tecnologías en la restauración del patrimonio.
El estudio del personal de esta institución, dependiente de la Junta de Castilla y León y con sede en Simancas (Valladolid), ha permitido determinar los procesos de manufactura de la pieza artística, que representa a la Virgen con el Niño Jesús en su regazo, y ha apuntado al sevillano Miguel de Perín como su autor más factible.
La intervención multidisciplinar se compuso de un estudio histórico artístico para conocer los aspectos relacionados con la obra y su evolución en el tiempo y el espacio a cargo de Joaquín García Nistal; una endoscopia para conocer la estructura interna de la obra y sus daños estructurales, por parte de Jesús de Enrique, de Karl Storz Endoscopia Ibérica; un estudio morfológico y microquímico para determinar los estratos ornamentales y la correlación de policromías por parte del laboratorio del centro; una espectroscopia FTIR para conocer las pastas cerámicas y la materia orgánica, también realizado por el laboratorio del Centro de Conservación; una espectroscopia Mösbauer sobre las pastas cerámicas y los morteros de reparación por parte de Carmelo Prieto, de la Universidad de Valladolid; y estudios cromatográficos.
Este detallado conjunto de estudios permitió determinar las características de la policromía original del siglo XVI, perdida con el paso del tiempo, en el uso de corlas (recreaciones del brillo metálico usando resinas coloreadas transparentes sobre oro), estofados (pintura aplicada sobre pan de oro y rascada por secciones para obtener motivos decorativos), marmoleados (aplicación de veladuras a modo de mancha para imitar el mármol) o carnaciones a pulimento (pintura al óleo bruñida con vejiga de cordero para acentuar su brillo). También permitió diagnosticar patologías en la cerámica del soporte, como daños estructurales o pérdidas o roturas del volumen escultórico; y en la policromía, como la oxidación de barnices o el cuarteado de lacas.
Restauraciones
La intervención en la obra escultórica, dirigida por Cristina Escudero, ha sido financiada íntegramente por la Consejería de Cultura y Turismo. Ya en siglos anteriores, la pieza había sido intervenida para salvar imperfecciones y la pérdida de una pierna y un brazo por parte de la representación del Niño. Una de las operaciones más complejas ha sido precisamente salvar la zona de encuentro en el uso de materiales dispares como la terracota y la madera en la pantorrilla de la figura infantil. Los restauradores del Centro de Conservación optaron por diluir la zona de encuentro.
Antes de su llegada a manos del equipo restaurador, la imagen, que forma parte de la colección del Museo Diocesano y Catedralicio de León, presentaba importantes deterioros con daños materiales y roturas, además de pérdida de la policromía original, fruto del paso del tiempo y de intervenciones sobre la pieza posteriores a su creación.
Un equipo internacional de científicos, liderados desde el Instituto de Nanociencia y Materiales de Aragón, ha creado el primer imán duro de espesor atómico. El avance tiene aplicaciones potenciales en dispositivos tecnológicos que requieren un campo magnético definido, como las memorias RAM de los ordenadores.
En la interfaz entre dos capas rotadas de titanato de bario, con solo unos pocos átomos de espesor, aparecen propiedades que podrían revolucionar la ciencia de los materiales ferroeléctricos y ser útiles en la electrónica e informática del futuro. Los detalles los publican en Nature investigadores de la Universidad Complutense de Madrid.
